Свое мощное имя — «Исполины труда» — эта мозаика получила, обретя вторую жизнь в нашей коллекции. Оно родилось как отклик на ее монументальный размах и идею, прославляющую величие заводского труда. Это название стало символом не только спасенного артефакта, но и нашего подхода к сохранению наследия.
Мозаика
«Исполины труда»
Как это было
*фото изначальной ситуации на стене завода
Суровые условия демонтажа скрасила забавная находка — «пасхалка» из прошлого от монтажников. Под одним из стебов нашему взору открылись не предназначенные для публики «теги»: матерные надписи, оставленные на фасаде. Это невольное послание из прошлого, обнаруженное в самый сложный момент работы, вызвало смех и стало своеобразной разрядкой, по-своему сроднив нас с теми, кто когда-то поднимал эти тяжеленные плиты.
Ситуацию усугубляли внешние факторы. Разросшиеся крупные туи и бетонная теплотрасса ограничивали доступ техники. Кульминацией сложностей стала непогода. В день демонтажа начался обильный мокрый снег с сильным ветром, вынуждая монтажников делать перерывы, чтобы согреться и переждать особо сильные порывы. Каждый из 45 гигантских листов-стебов размером 80×120 см и весом более 20 кг приходилось аккуратно снимать в этих экстремальных условиях. Этот изнурительный физический труд, специфичный для работ с монументальным искусством, увенчался полным успехом — все сегменты были демонтированы почти без повреждений и доставлены в нашу мастерскую.
Нам предстояла сложная операция по демонтажу. Основной вызов заключался в колоссальных размерах панно. Работы по спасению 6,5-метрового рабочего и его 5,5-метровой спутницы, общий вес которых приближался к тонне, стали настоящим испытанием. Они требовали не только ювелирной точности, но и масштабной организации: высотных работ на уровне 15 метров с применением гидравлического крана.
Мозаика, созданная предположительно в 1973–1975 гг., десятилетиями украшала фасад Дмитровского завода фрезерных станков (ДЗФС), олицетворяя и прославляя труд заводских рабочих. Но к моменту нашего обнаружения уникальный артефакт находился на грани гибели. Аварийное состояние панно и серьезные повреждения мозаики требовали срочного вмешательства.
Спасение и реставрация
Спасение
и реставрация
и реставрация
О месте
*Дмитровский завод фрезерных станков ведет свою историю с 1932 г., когда он был создан как механический завод системы Дмитлага для обслуживания строительства канала Москва-Волга. Официальный статус станкостроительного предприятия завод получил в 1940 г. В военные годы, наряду с вольнонаемными работниками, к труду на заводе привлекались военнопленные. После эвакуации и возвращения завод продолжил работу для фронта и народного хозяйства, а в послевоенные десятилетия вырос в крупного производителя фрезерных станков, продукция которого поставлялась на экспорт. Несмотря на сложности 1990-х гг., предприятие сохранило производство и продолжает работу сегодня, оставаясь частью отечественной станкостроительной отрасли.
Каждая мозаика проходит долгий путь до того, как снова обретает свой блеск.
Это работа, требующая терпения, точности и уважения к автору — от первых расчисток и укрепления фрагментов до подбора оригинальных смальт и восстановления утраченных деталей.
За каждой плиткой — сотни часов ручной работы и внимательного изучения. Мы сохраняем не просто материал, а дыхание времени, стараясь вернуть мозаике её первоначальную силу и красоту.
Реставрация: то, что за кадром
Эти кадры — о тех, кто делает невозможное: возвращает к жизни искусство, созданное десятилетия назад.
Работа по восстановлению была невероятно кропотливой и заняла несколько месяцев. Реставраторы день за днем искали правильную технологию, ведь особенностью мозаики было то, что она набрана не из стандартных чипов (квадратных кусочков 2x2 см), а из «боя» — колотой керамической плитки разной фракции. Каждый кусочек был уникален и складывался в сложнейший пазл, где не было ни одного повторяющегося элемента. Чтобы выложить изображение, буквально каждый элемент приходилось вручную подтачивать и подгонять. Эта работа оказалась значительно сложнее, чем выкладка стандартными квадратиками по готовым контурам.
Но в этой сложной ситуации были и свои плюсы — на стебах сохранилась оригинальная разметка из мастерской, включающая обозначения цветов, по которой когда-то шла выкладка. Это помогло нашим реставраторам правильно вернуть выпавшие элементы на свои места в границах цветовых областей.
Масштаб повреждений панно открылся уже в мастерской. Мозаичная кладка на некоторых стебах была утрачена более чем на 50 %, а один сегмент и вовсе пришлось воссоздавать заново из-за почти стопроцентной утраты.
Кропотливая реставрация груди женщины
Стилистика панно сочетает в себе элементы социалистического реализма с заметным влиянием абстракции и условности, что характерно для монументального искусства данного периода. Фигуры трактованы обобщенно, но сохраняют пластическую мощь, в то время как фон решен в более свободной, декоративно-абстрактной манере.
Стилистика
и колористика
и колористика
Стилистика и колористика
Колористическое решение построено на контрасте и гармонии. Доминирующая цветовая пара — синий и белый — объединяет главных героев и ассоциируется с чистотой, ясностью и технологичностью. Эти холодные тона уравновешиваются теплыми акцентами красного, желтого, бежевого и коричневого, что придает композиции энергию и динамизм. Использование разнообразных оттенков, включая специфический зеленый («жабья кожа»), серый и розовый, демонстрирует высокое мастерство исполнителей, способных с помощью колотой керамической плитки толщиной 3 мм создать сложное изображение. Такая техника позволяет достичь монолитности восприятия, несмотря на модульность конструкции.
Сегодня «Исполины труда» — это доказательство того, что даже такие масштабные произведения можно сохранить для будущего. Эта работа снова готова рассказывать свою историю уже новым поколениям.
